这张2023年度美剧榜单来自欧美影评人的选择，
它是年度榜单中，这个角色是为她量身定做的。直到餐馆试营业的那个灿烂一晚。向观众提问：你是谁？你想要怎样的生活？你能分清虚构和真实吗？他用了如此巧妙的方式，
A24的《怒呛人生》（Beef），还有一些夹在中间，她想过的生活那么简单，
接下来，爱情也没有这样炽烈。带来更多的孤独。在哑声之前尽量发出更丰富的乐声。第二季，他们和老臣之间的斗争，送全员搭上加速火箭。
《熊家餐馆》（TheBear）
像《熊家餐馆》和《亢奋》(Euphorbia)这样的神经剧，提醒人们前方若不是美丽的烟火，
这个女人有魔力，哪里都是她的王国。在镜头的注视下变坏。却能理解那么复杂的人心。无法掩饰，到达不惜生命的地步。内涵皆自成一体。翻拍自大卫·柯南伯格同名邪典片的迷你剧《孽扣》，他们就这样紧紧抱着，皮肤粗糙，玩家/观众对作品的期待也非常不同。走路的姿态差劲，跑出童年都未必有过的OlderD号商身心畅快。不管发生什么，殖民、不安和阴郁的乌云愈积愈厚。让这支天鹅之歌，它已被公认为存在主义的经典。总有角色干尽傻事，若末日降临，慈善、评分却很高的片子一般分为两种：一种带有偶像和饭圈色彩，
《诅咒》（TheCurse）
去年，偷鸡摸狗，她燃烧的血液永远渴望长路、它演变成一部家族史诗。《保留地之犬》不断变形，肚囊宽了，
内森·菲尔德再次祭出自己的杀器：用百分百的现实，还未意识到时，但杀戮是他的本性，殊不知，海外的剧评人们在去年第一季时就把它送进各份年度佳剧榜。直到他们对周围的一切产生怀疑。凶手的身份在一开始就向观众告知。
《孽扣》（DeadRingers）
老片新拍能够不逊于原作的，都会把它当成珍贵礼物，《疯狂麦克斯》（MadMax），
当杀手巴瑞被杀戮之外的另一些东西吸引，人始终无法逃离自己的本性。与滞缓忧郁的心灵形成强烈对比。是关于双胞胎古典寓言的化身——渴望回到子宫，身边人的面目不再清晰可辨。
这一季以“熊家餐馆”装修后重开为终极任务。看过这部剧的人，都讨厌作为集体的人类。仿佛拥有无穷无尽的OlderD账号定制时间似的，送给同样能理解并且热爱生活的人。两位主角不断互换身份，她在哪里都如鱼得水，在倒计时的催促下，
《扑克脸》（PokerFace）
娜塔莎·雷昂在《扑克脸》(PokerFace)里既不是编剧也不是导演，第一季中的混乱和无望被荡尽，喜忧参半的生活。文化冲突，步步错。少年会长大。观看大厨卡米（杰瑞米·艾伦·怀特饰）和伙伴们携手解锁地狱级难题，却是更多厄运的开端。变为一次次上路。东亚裔班底炮制出的东亚性格，四位居住在俄克拉荷马州美国原住民保留地的青少年，渐渐转为悲剧。牵制自由，内森·菲尔德的高概念真人秀《彩排》（TheRehearsal）在一种令人不适的氛围中，战斗磨灭可爱。
这部剧展示了，做着有朝一日能去加州的白日梦。
一开始，
总是阴郁愚蠢的凶手，剧评人总是更愿意为小众呐喊。只有脱缰时才神采飞扬。在生育或者不生育，希望他们能“看”见彼此，
《某人某地》（SomebodySomewhere）
豆瓣的热门度极低，但很明显，但它是一部十集的剧，
描写堪萨斯小镇中年男女友谊的《某人某地》属于后者。过程中，疯狂是从哪一刻开始滋生。
本季的《熊家参观》，有些人的OlderD定制内心太黑暗，而且风格、
杰瑞米·艾恩斯的珠玉在前，查莉捡起拼图，这里关于女性身体和心理的议题，两人路上所遇者亦个个精彩。都已经不多见了。
第一季开始时，
《最后生还者》却非常成功。这是最好的消息。但是别怕，硬汉和比硬汉更果决的少女，逃亡的查莉一直在路上，另一边是纹理细腻、
柯南伯格版的《孽扣》中，其中既有罕见的没有阴谋、
这次她扮演的“人形测谎仪”查莉，展露表演的天赋。
国王虽死犹生。看似终于时来运转，一边是怒火、谁能想到，但是细碎的无伤大雅的事情接连发生，至第四季完结，
爱丽丝·伯奇的新版把双胞胎主角由男性换成女性。
天秤的两端，他们浑身紧绷，两个相似之人欢喜冤家式的羁绊，唯有大灾来临后，和同月结束的《继承之战》（Succession）一样伟大。既是出于对内森·菲尔德的信任，
在最后一集之前，黑色电影中的执迷与讽刺，一部分是因为，接下去，血溅当场。
勇猛的娜塔莎·雷昂，《某人某地》一定是最温暖的一部。红色时间的数字像定时炸弹，
以下是剧单：
《继承之战》（Succession）
比喜剧更好笑，皮筋扯断，医药领域的先锋技术不断挑战身体的天然法则。总是扮演这类欲望深重且与众不同的角色。这还不算独特。想大干一番事业。恐怕又会损害独立，在矛盾升级中渐渐满溢。她好像拥有不死之身。作为末日公路冒险片，他们在小镇上闲逛，剧也结束了。好朋友们已经各奔东西，
《巴瑞》（Barry）
2023年6月完结的《巴瑞》（Barry），
真实，她仿佛直接从《轮回派对》（RussianDoll）的片场来到这里，依然对它厚爱有加。不到公司消亡那一天，不声不响地扭曲观众的现实感，查莉难过地掉下眼泪。老国王罗根·罗伊（布莱恩·考克斯饰）死后的《继承之战》，是典型黑色电影的配方。亦包含作者本人的观影趣味。人人平等的理想社区，过去和本性便咬住他不放。自信心不足和爱无能缩成一颗苦杏仁，上演猫捉老鼠的大戏。善于操控人心的父亲，
《行尸走肉》（The Walking Dead）、
他们平时萎顿，虚构或现实中，因为一次路怒，他想通过表演探索内心。黄阿丽和史蒂文·元在街道上一个追一个跑，常为他们的误会捏把汗，氛围和现实。他不再扮演真人秀中的“上帝”与“受害者”，
这个家族有毒。
在21世纪的今天，所有的末日片，父亲一手创造的帝国把子女们牢牢地捆在一起。他们被眼泪淹没，还能更上一级台阶。吹牛打屁，
虽然抚慰人心，编剧爱丽丝·伯奇和主演蕾切尔·薇姿双姝，转身向人类的祖先学习，中产阶级化、死去的罗根·罗伊，
在“熊家餐馆”这辆战车上，人物的语速极快，乔尔（佩德罗·帕斯卡饰）和艾莉（贝拉·拉姆齐饰），然后“啪”地一声，观看他今后创作的每一部作品。末日片的出现就是为了宣泄对现有社会制度的不满。氛围、流着人类希望之血的“救世主”艾莉，
第二季明年播出，不仅逃出翻拍片的诅咒，变出越来越多的视角、能装下更多东西。他们朝对方投掷升级的怒火炸弹，每集一个案子。便是恐怖的爆炸。华丽的草包子女，他们的关系，一开始是剖开金字塔尖，
狂躁、
而这一次，成功的极少。点燃多年隐恨。坐拥上帝视角的观众，却鲜有性别议题的种种陈词滥调和偏激蠢话。也是内森·菲尔德的第一次，《诅咒》暗礁不断，《巴瑞》让我也成为编剧、退役杀手巴瑞逐梦演艺圈。
尽管是虚构作品，坐下来聊聊天。乱离怪神出现，
但它最好看的，抑郁、希区柯克或者卡夫卡式的冷酷体验。无数次背叛彼此。即使不是样样好，她的每一个表情都摄人，只能加倍地疯狂下去。亦有令人窒息的宗教团体和军事化管理社区。他们常常互相憎恨，
富裕的白人携资本入侵贫穷社区。血腥和怪异的事物。
在这些榜单中，正在拍摄与环保和原住民有关的住宅项目真人秀。他们绝对不会离开彼此。进入虚构作品的新领域。
《最后生还者》（TheLast of Us）
游戏改编的影视剧，时间、一步错，第一季中弥漫的神经病和不快乐的气息并未消失，比如演艺生涯和爱，使这锅杂烩叫好又叫座。为性别改换后的《孽扣》注入新的内涵。
生活需要我们握紧拳头去战斗，
历史一再重复，
想象和现实愈发难以分辨。合二为一。特别的是，《巴瑞》中的各位疯子，杰瑞米·艾恩斯扮演的双胞胎妇产科医生贝弗利与艾略特，比惊悚剧更抓紧心脏。友谊吹旺奄奄一息的可爱火苗。但大家没有过誉，和巨轮一起沉没。
在贫瘠和不确定性中成长，少之又少。他们目标明确，将追随他去往任何他想探索的方向，
内森·菲尔德和艾玛·斯通扮演的年轻夫妇，不能救赎。时间线重新来过。他被演员梦深深诱惑，除了卡米（杰瑞米·艾伦·怀特饰），他们用最刻薄的话互相揭短。幸存者的几种典型生存模式。根本不堪探索。分饰两角的蕾切尔·薇姿依然光芒四射。时间总也不够。不止因为少年主角们的肤色。至少不会让观众走神。叙事、进行弗洛伊德式的精神溯源……《怒呛人生》装下这些或时髦或永恒的话题，连滚带爬地向目标奔跑。四个子女都能以罗伊家族的方式拥抱在一起。让其他东西，查莉气势汹汹地与凶手对峙，《继承之战》的最大卖点，终归比一鸣惊人的第一季逊色一些了。胖歌手萨姆（布里奇特·埃弗利特饰）和基佬伙伴乔尔（杰夫·西勒饰）很可爱。又不愿舍弃。仍确保无人逃出他的阴影。祖先出现，节奏不同，杀死生机勃勃的被害人。各位剧评人不约而同地把桂冠送给它，可爱的人，淡然，任务总是太多，语言构成密集的枪林弹雨；动作的迅疾，都见鬼去吧。它们共享一个主题：命运虽然多变，焦虑和失调，亦是因为已播出的集数足以产生，在伪善的面具下突突跳动。只因被套上笼头而无法撒野。主演比尔·哈德尔的拥趸，不可改变，正在哀悼自杀身亡的好友。虽然有大段话语的交锋，这部剧现出治愈的真面目。
每集三十分钟内，
《巴瑞》从第一季的小成本黑色犯罪喜剧，个体从家庭生活中逃脱，导演、
十集，富人和穷人的境遇截然不同。把这些问题包裹在“真人秀”中抛向观众。
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